山水之音

律诗的写作技法 $?B,6A c-  
98ZtN|`  
      +8c:.:j  
@9Q5b  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ \K5,K}Zur  
rA\a!7||  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 u=Ax>Js  
.hC?gs  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 7O_  
2uH:?7)D  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： cm@yS7Ol,A  
M \_iu{t  
钱塘湖春行　　唐•白居易 Bcvyerf*>  
o'R##MEg[I  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ :mnYL"~gy  
}ie AGa  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 &ijirqnK  
kU U$s;j  
O*j3p2
K&  
gH^\5  
【诗 意】 ' ]~8mO:p  
!&bqYs}  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 oKecFN=\J  
\M@7|<k  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 3HqneGC;F  
~v|Pgixf  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 <!:a5NQi  
453e<  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 '/M 4nBm@  
K# a%Wz)o  
xCK6SlRX  
W8 xU(~0  
      登金陵凤凰台歌  李白 7MU|s~r  
l8|G.3[  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 rE$a!37h  
QcNB462.  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 'bYB^R04  
-]Q7
@b  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 .0&i)PPl  
Jxq3f)  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 |Bn1~rp8p  
Z12=XyD%  
R0^^/WcbF  
rmIm PC6j  
    我们只看下中间的两联， =qJ zB^t  
H!0_m=#bb  
行经华阴  崔颢 cB
bxm{  
s&QJdu[w]  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 50>xS}nQ  
1zuO  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 pjq/*]oHn  
,G1.y$qX  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 VxDay"g&Y  
%?`\r^X4`  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 c1;{p_  
TuK fA>  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 0 PW6wX  
)fe$8EM]  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ TD[PX5&  
_c1t&B  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 k#F7ZXUV  
<GcZx5Q>+  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 QTgZTsZq  
0'o(Q2 }&  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 {=H9OoV*  
E\}G-T
 
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 z6"2$Db;L)  
GW}^\'jT [  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ?O?dPG~  
>q*+-Oa  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 Uwp]{g%  
8yg@_>Rq)  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 16Z5he*#9  
h}6:{3  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 Ru )9 Z|L  
u6LM  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 'WE\W<Q  
8G?Toio-5  
我们李白的诗简单的讲下： 30k)Goa  
m}|(:^t[  
登金陵凤凰台歌  李白 <p/
A=Z  
cga<gERd  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ^R*-(Q_N  
]PcMocE  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 b AB"VX  
)0rwUT94  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ;k2}={'8O  
hl'gQh&  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Mq]mU0.  
\AMW_ Vc  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 PG1.YS  
yJ U2]'/  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 q&{Z~==  
Z +dCi  
要点： YVIqba-n  
Y6&kH3R`  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 $ Fy1'E  
1qBPrjqk  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 HeG4m}B  
r]QM#K  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 HOTMBxV_  
1D5O&QB3o  
这三点要记住。 O/gT+Ha  
v9@%8Z<W  
        我们再来看下两个例诗： Nrf5F`.s  
,&KBbKO~  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. XT2to-*g  
=h#7t}&,Z  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. u53.YRv|  
2V3?J'0  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 13|7Ev&~  
)xai5U(_l  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! <8Su RM  
LHRh
Tl:  
v7[%K_OZ;  
J%3.fk  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 i$'qvcu[  
:yC+Bg  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. LNSCs~;'~  
C ^ F}sI  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. *Za.'a  
agq8i  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 
OP<!  
2W+%7ql3  
《苏武庙》作者：温庭筠 n1c/@'_`~  
D}W~>2vR  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 qu6l!\#*  
?Y-"<1Y  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 XFX z!_D  
< %$9%  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ;Y:QHlMBu  
_ENh.1WV  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 qn@GZnlz  
mcNQ+5^Q  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 >-'tE5L  
+ysp5O/j\J  
我们来看下中间两联： F'F9ru3  
s<AoD-s  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 k&HJ.CJ   
fj_X}_"4  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 FU/>pL)<q  
,yYkEq
+S|  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 L)s]t>$%  
UXp/W6Gp  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 aO[OqO;J  
DyL$!R~dl6  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 tfi WH'slY  
gw(V'~  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 kH5pE  
d!DiZ+n?p  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。  R'DV5g0  
k;87UJ:  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 @RG) 8S  
1F`6#i$  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 ]A|iJ}58  
pOMuC  
例如韦庄的一首伤昔 H=(4N'@  
ZJ|@ LS2S  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 A%:,-rL  
gFeaK<_  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 LGl9/hhM  
8':&(fM  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 23e!^2D F  
JZ k$cJie|  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 ({JXd{3O  
AUbkXp<  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 ulJN>-~z-  
YHp#<JSKe  
8mx!CKu^"  
Wt\A\F"N  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 h< *2;=YR  
<l5EFo`8]  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 cZ3?^F|]  
 gbej$
2i  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 U+_UdA~qy  
|H>f*rV  
临安春雨初霁 [5u:W-$]  
vIFk1}Gg  
  
< RZ}0  
i<krv^a 0  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 J6/}$   
p)- Jtnl)  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 4LplrRIva  
[_seVBx  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 Z++\]l  
0i#A/vM(c  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 A~=7t7Lw8  
.7>
IMQ  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 X8%u$IHs  
&AQ3~x
 
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 &(<Iy JD  
/U: nbI  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 Cen5|6   
cx}$r2D;  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 HYkV8Z|~_f  
:f%>*F
;  
我们在看个例子： Z\)S xWBKa  
sTzd;\zY`  
春夜即事 .itLJ!6{!K  
)cs8
8]  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. FI.L@_-hS  
jw4T;#_k4  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. -vy_*?Ky  
Vo;Gs@v"  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. {(TQ]s;K  
k_a8X'x|)  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. B7nU($>  
Af]m]_B*  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. RY.$vO  
z}Kf})l  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. =!|NI!(5n  
V?4b7ux  
l9 53  
)}?shgi3  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 cC5Vlvw  
#n2Y r{1Y  
移步换景有两个表现手法： , &RSzH  
2)NRi%Lw@  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 j9(wM<A  
r K1"|s+n  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 J8ZCJ\\  
o,6bkaZA  
3{9`%!*  
iLS4h^)oF